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不俗、不孤、有恒、有情——王立人、肖洪波国画展在宜春开展
时间:2020-01-16 00:15:13  来源:海峡生活网  作者:黄坚

  1月12日上午,有笔冇笔——王立人,肖洪波庚子迎春贺岁国画小品展在九三学社宜春书画院开展。

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  宜春市书法家协会欧阳荷庚主席在致辞中用“不装、不俗、不孤”来盛赞王立人老师有大师水平却无大师做派;格调高雅却平易近人的艺术情操和品格风范。以“有为、有恒、有情”来高度评价肖洪波院长。的确,肖洪波院长不仅是一位有浓浓文化情怀的人,他致力于宜春文化的宣传,以书画院为平台,广邀全国名家进行艺术交流,成功的举办了一系列大型展览,对宣传宜春作出了重要贡献。他还是指掌画家,几十年来的研习使他在指掌画艺术上获得了较高的成就。

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  江西省非物质文化遗产研究保护中心主任程明先生在讲话中指出,指掌画以手代笔,蘸墨作画,是中国传统绘画中的一种特殊的画法,作为一门濒临灭绝的技艺,洪波先生在继承的基础上加以创新,可喜可贺。他用指掌画这一特殊技法将明月山和武功山的雄奇、险秀、平远、幽野的自然风貌表现地淋漓尽致,可谓是“神手妙掌”“画坛一绝”。最后程明主任以“小品不小,小中见情,小中见雅”表达了自己的观感。

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  开幕式上,王立人教授和肖洪波院长分别向宜春明月山温泉风景名胜区管委会和萍乡武功山风景名胜区管委会捐赠作品。

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  王立人,男,湘乡人,副教授,湖南省优秀教师、杰出教师,湘潭市模范教师。毕业于湖南科技大学美术学院,先后进修于中国书画函授大学、湖南师范大学、中国美术学院、中国国家画院,为国家画院高卉民工作室书画家,中国安文化书画院副院长,湖南省安文化书画院院长,湖南省诗书画艺术研究院副院长,芙蓉国里艺术研究院院长,湖南省书法家协会、美术家协会会员,湘潭市书法家协会副主席,出版画集十本,在杭州、北京、长沙、湘潭、益阳、湘乡、江西宜春、香港、澳门、台湾等地举办个展。书法、花鸟画、山水画多次获全国和省奖,政府、博物馆和海外机构收藏近100件。

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王立人作品。

  众所周知,梅兰菊竹素有四君子之称。梅花以高格逸韵,凌霜傲雪,冰肌玉骨素为文人墨客所赞美。梅花又有中国国花之称,是中华民族。精神品格之象征。古往今来,咏梅诗篇难以计数,以梅花为绘画题材也为历代画家所独钟。  

  以古人的咏梅诗入画,用丹青抒发梅花的内在精神品格,这是我近日品读王立人先生梅花作品后的感觉,看到这些作品,让你自然想起宋代诗人陈亮的《梅花赞》:“疏枝横玉瘦,小萼点珠光,一朵忽生发,百花皆后春。”画家饱读古典诗书,以陈亮诗入画,立象以尽意。立人之梅花,疏枝横玉,格调高古,神韵溢彩,他创作的梅花,不以强烈的红艳夺人眼球,而设色淡雅,宛若一层冰霜沐浴,清气袭人,又似秋月凌虚,孤傲纯洁。梅花花蕾的圈点,显现出画家深厚的书法功力,看似随意,却气韵相生,有浓郁的文人逸气。画面整体布局简约而有深度,随意而不失法度,营造出清新雅逸,恬淡自然的艺术意境。

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王立人作品。

  墨分五彩,在墨竹中表现最为突出。自从宋代大画家文同首创墨竹以降,历代善写墨竹不乏名家。在中国画传统中,物喻人格,物语心灵,竹子赋予百折不挠,高风亮节的人格魅力,“未出土时先有节,待到凌云总虚心”。诗言志,画立品,王立人擅长于画山涧小竹,源自于他对清初扬州八怪之一的郑板桥怀有深深的敬意。郑板桥一生最爱写墨竹,他当小县令时时刻不忘百姓疾苦,竹图上咏诗“衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声,些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情。”他不願混迹于浑浊的官场,愿做一个清贫的画家,他在竹图上题写:“乌纱掷去不为官,囊囊橐橐两袖寒,写取一枝清瘦竹,秋风江上作渔竿。”王立人说,每读一次板桥诗,总让人动情。两袖清风的板桥清峻品格和关心民间疾苦的板桥亲民意识,为王立人的写竹深植了文化的底蕴和厚土。竹子的秉性和人格化魅力在立人的墨竹图中隐现,竹笋和几只小鸟又为画面増添了几分生气和情趣。

  艺术的魅力,重在于感染力,引起观赏者的强烈共鸣。从王立人的“梅竹双清”画展中,您从中感受到了吗?(余思伟 ,教授,美术评论家)

  肖洪波,毕业于江西省体育运动学校,进修于江西师范大学美术学院,九三学社社员,九三学社宜春书画院院长,中国手指画研究会理事,非物质文化遗产传承人、宜春市美术家协会理事、宜春市书法家协会理事。

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肖洪波作品。

  现代指掌画的特点是什么?首先是用纸,古人作画依然用宣纸,而增烈首创用白卡纸(以日本产最佳),作物理加工处理,喷水雾状于上,然后运水用墨,施展各种技巧,展现出一幅幅江山湖海。用卡纸作指掌画,在水墨上具有浓厚的中国画技法和韵味,在材质上又有强烈的装饰画风格,具有中西结合的风采,这也是肖增烈在欧洲画展时引起强烈反响和共鸣之处。说起指画,一般都认为起源于唐代张躁,张躁属吴道子激情派画家,以秃笔画至忘形处,干脆弃笔以手蘸墨挥洒起来,气韵俱佳,其提出的“外师造化,中得心源’影响深远。迄至清代,高其佩被誉为指画祖师,晚年“舍笔而求之于手“,其指画有“叱石成羊“之妙,在“创作上“标题材之新,立结构之异"。古代这二位大家在指画(尤其高其佩)卓有成就。而现代指掌画的开山鼻祖,则是江西萍乡的萧增烈,开一代新指掌画之新风。

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肖洪波作品。

  肖增烈创新的现代指掌画主要有二位传人,一是作为侄子的肖洪波,一是其外甥刘向东。他们二位长期在肖增烈身边,陪其跋山涉水,攀越名山大川,特别是历时一年多长江源头冰川探险,历尽艰辛,却收获丰富的创作素材,更让他们懂得“师法自然"的真谛。

  多年来,肖洪波一直关照其叔父的生活和创作环境,又有幸得到目染耳濡的艺术薰陶,他从中学到了用手指手掌手肘等各部位协调,得心应手调水运墨,以摸丶擦丶推丶点丶敲丶拓丶压丶滚丶扫丶吸丶流丶刮丶喷丶刮等独特技法,成为肖增烈名符其实的入室弟子。现代指掌画因采用白卡纸,尺幅较小,通常半平方尺或一平尺,尺幅虽小,创作者一般采用俯视法或平远法构图,盈尺间却危崖壁立千仞,瀑布飞流,或烟雾氤氲,或云卷云舒。用掌肘擦斫的巨石肌理纹皴法,极具视角冲击力。

  肖洪波自从创立画院以来,一方面致力于书画文化交流,卓有成果,一方面与画家广交朋友,吸取他们的艺术精华,如以积墨法山水著称的大家来支钢,以焦墨山水著称的大家赵剑溪,以荒原壮阔著称的大家许钦松,以画松著称的大家刘爱民等曾给予艺术指点和启迪,使肖洪波吸取得益非浅的新的艺术元素。画院背靠江西著名的明月山和毗邻的武功山,洪波经常组织全国各地的画家到山上写生,这二座名山也成为洪波取之不竭的创作素材和艺术升华的灵感。“明月山探幽"和“云上草原武功山"等系列作品,都是近年来洪波陆续创作的新作品,受到画界同仁的好评和收藏家的青睐。

  肖增烈以毕生的精力和心血创立了现代指掌画,成为中国美术百花园里的一朵奇葩,惜十多年前患病而搁笔。庆幸的是,他的事业后继有人,肖洪波、刘向东等传人正在发扬光大这一富有特色的新画种,愿他在未来的艺术世界里绽放得更加璀璨夺目。(余思伟,教授,著名美术评论家)

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